湖南日报：根据🏬记者佐藤花梨获取到的最新动态，掀美女裙子小游🎌戏将于2025年08月25日在湖南日报举🛸行隆重的开幕仪式。可🐢靠的平台应用

　　中国新闻周刊记❔者：王诗涵

　　发于2025.7.21总第1196期《中国新闻周刊》杂志

　　6月23日早上9点，周鹏被手机消息提🔏示震醒，无数点🤫赞和评论涌入他的社🍘交媒体账号。

　　前一晚睡前，他在抖音账号“鲤鱼与鱼Ai”发布了一则“动物跳水”主题的AI生成视频，让长颈鹿、猪、柯🐶基依次在奥林匹克赛场完成了😴一套标准的跳水动🥢作。

　　“AI视频🌦爆款的机会让我捡到了一次。”周鹏没料到会🥓有这样的传播效果🕊。他告诉《中国新闻周刊》，这条视🤒频让他在圈内有了名气，接到🦐了更多商业订单。他现在承🏅接的商单每单成本为🍻一两千元，制作周期平均7—10天，若不计人工成本，回报率可达10倍。

　　创作者赚钱，离不开模型能🕛力的进步。6月18日，总部位于🍐上海的MiniMax(稀宇极智)发布新一代视👝频生成模型海螺02(Hailuo 02)。周鹏表示，海螺02更新之前，跳水所🌀需的大幅度、复杂且流畅的运动表👤现在业内还无🗞法被实现。平台的商业化造🌛血能力也初步得到验证。MiniMax全球业务总经🌖理盛静远(Linda Sheng)告诉《中国新闻周刊》：“新模型💤发布以来，无论是C端订阅还是B端商业合作，海螺AI的收入都实现量👯级增长。”

　　AI视频😶生成初创企业🔽爱诗科技也对《中国新闻周刊》表示，公司业务已🌹实现正向现金流，当前的🕐订阅收入已能覆盖公司绝🤝大部分成本费用。6月，快手宣布旗下AI视频生成平🍚台可灵AI(Kling AI)在4月、5月的月度🈷付费金额均超过1亿元人民币。

　　此前，AI视频生成面临“烧钱没有意义”的质疑，仅一年多后，这条赛道摇🕌身一变，成为AI行业的“印钞机”。

　　爆款视频背后

　　今年春节过后，周鹏开始兼职从事AI视频创作，在6月决定🍰全职投入。

　　身为“超级创作者”，他需要熟悉所有AI视频生🌧成平台的功能，日常花费🚶大量时间测试，为每个镜头挑💽选最优生成模型。“不能盲信🔢某个模型，各家厂商的模➿型能力往往📆交替领先。”

　　海螺02发布后，周鹏看到了“动物跳水”这一Agent模板，上传动物图⛱片即可生成视频，他决定上手一试🎚。为了让内容🎤更加有趣，他又录制了⛽体育解说配音，并用AI替换音色。这支时长18秒的视📝频制作耗时约2小时，迄今获得超6万点赞、21万转发。

　　接下来几天，全网的“流量捕手”迅速加入，社交媒体上📰出现了各种动物完成👹自由体操、花样滑冰、跳高等项目的🐻视频。抖音话题“萌宠运动会”共有5.4亿次播放，超9000人投稿视频。周鹏也继💱续创作了举重、吊环两个新的🗃动物运动模板。

　　有趣的是，萌🍢宠统一了海内外网友的审美。海外最火的视频😖由Instagram博主“pablo.prompt”在6月20日制作发布，不同花色的猫💧依次完成了三周半的😔跳水动作。每只猫都显示🥚出不同的💂性格和身形特征，有的神态慵懒、缓慢踱步，有的疾速起跑、轻盈跳跃。迄今，该视频获得超2.5亿次播放、996万次点赞。

　　由于和海外创作者📄保持着紧密的联系，在海螺02上线的前一天，盛静远就在工作🛅群预测，“猫猫跳水”可能会火。她表示，创作⭐者们都想实现这一提示词(prompt)效果，一直没有🍽模型能特别理想地实现，大家都会积极🔎尝试新模型。

　　“以前，AI生成视频可能更追🚮求如何接近真实🙍。现在，大家发现用AI搞抽象，生成有美感🎍的虚构内容也很有意思，形成了一个新的🐳创作门类。”盛静远说。

　　类似的爆款视频还😗有毛绒地标、切玻璃水果等。“AI视频的复制🐆门槛很低，能抓人眼💧球的始终是大家没见过的东🐆西，还是依赖🔔于各大平台频繁的模型更新。”周鹏感叹。

　　盛静远表示，在AI时代，用户留存的关🕤键不在于烧钱投放，而是底层模🏁型的技术领先性。平台🉑的影响力也从不🐠由爆点或模板驱动，而是在于模型🥙能力能否解决某一📀类问题。

　　她解释，物理表现差一直🤣是AI视🗓频生成模型存在的普遍问题，海螺02对🖨此进行针对性优化，实现了高难度、写实📘的物理动作效果。“在新模型的阶段性优势下，全球性传播主⌚要依靠用😎户的口耳相传，相比于技术投入，其成本几乎可以忽略🚚不计。”

　　区别于海螺AI、可灵AI等主要服务于专业🥉视频制作者的产品，爱诗科技在海外发🐆行的PixVerse移动端应用🔃面向更广泛的C端用户，在打造爆☔款视频方面有🕌另一种思路。去年10月，PixVerse V3上线后，契合万圣🙇节热点推出“毒液变身”特效模板，相🗾关视频在全球社交👵媒体被播放超10亿次，其中有超百🚹万名中国用户参与。

　　上述效🦊果也依赖更好的模型、更快的生成🕚速度。爱诗科技表示，PixVerse目🍌前的生成速度在5—10s。复盘爆款的诞生🏝，爱诗科技CEO王长虎表示，关键在🥡于降低创作门槛，“用户只需上传一🐘张照片，选择一个模板💉即可，不需要输入提示👧词，每个💤人都能做到”。同时，通过技术进步将生👴成视频的“抽卡”成📅功率提升至接近100%，才能让普通用👞户都玩起来，即📅便是首次体验也会愿意分享。

　　从玩具到生产力

　　今年4月，AI短剧导演杨铮发布了自🤪己独立制作的悬疑🐬类AI短剧《白咒》，他的作品在一🥇项比赛中胜出，并被选中📿上线优酷平台，全6集，每集不到2分钟。

　　“当时，AI视频生成模型无🐕法满足动作🚳片的需要，很多🐀打斗动作生成不出来。剧情💞片需要大量对口型，技术也并不成熟。”他告诉《中国新闻周刊》，三维特效是AI视频生成🗽的优势，科🐾幻和悬疑片与之更适配。

　　杨铮一🌅个人揽下了全剧组的活，主要使用语言大🎰模型Claude 3.7打磨剧本、海螺01生成画面，制作总耗时约25天，投入成本约1000元。他表示，成本均来自AI生成视频平台，以及其他配音、音乐和剪辑软件的😖包月会员费。

　　2个月后，杨铮已和某头部🛀视🚉频平台签约了漫画改🔗编短剧的项目，也正推进古装👊类、出海类AI短剧的样片制✔作，并计😼划扩大工作室的规模。“对于AI短剧，行业都在🚴试水阶段，来洽谈合作🦆的多是初创企业或公🐹司新成立的AIGC部门。听说有机会，大家💴都想找到入局点，但态度也很谨☝慎。”

　　模型能力竞速，将会支持越来越😦多像杨铮🍮这样的创作者，也使🐜各家模型厂商的商业化能力📤实现突破。

　　在6月7日的智源大会·多模态论坛上，字节跳动Seed图像&视频生成负责人🎯黄伟林表示，效率、留存、收入是目前观察👗技术商业化进程🤕的关键指标。

　　据他分享，过去一年，用户生成100张图的下🔈载率从十几🐔个百分点提升至60%以上；各类AI应用的30天用户留存数据😚从十几个百分点🕴提升至40%左右。在AI视频生成赛道，头部产品的ARR(年化经常性收🎄入)预计👔在今年达到1亿美元，明年可能🤳增长至5亿—10亿美元。“今年下半年🍑或明年将是视频生成商🏀业化的关键期。”他判断。

　　留🦍在牌桌上的玩家深有体会。“新模型发🚶布以来，海螺AI的用户留存、活跃度、付费率表现都很好。C端、B端在⏱海内外的收入都实现量🌉级增长。”盛静远说，目前，公司🍅多模态模型的商✉业化能力都表现较好。其中，处于技术高速🐯迭代期的视🚀频模型“冲劲非常大”，模型在每阶段的技🉑术领先性决定了收🕍入增长。

　　目前，海螺AI的C端订阅付费占⛪比更高，平台👞的创作者已覆盖全球上百个国👼家。“欧美、日韩地区🚂的商业化进展较好，印度、东南亚国家、巴🏧西等人口大国的用户规模也更🍳多。”盛静远介绍，至于B端，海螺在国内的合作🕌伙伴多为使用AI意愿较高的互联😊网中型厂商，在海外的🐱客户则涵盖❗传统企业和科技企业。例如，7月5日，MiniMax与全球知📲名广告营销公司S4 Capital/Monks摩课士宣布战略🕷合作，该公司也已经在👆上海成立了AI工作室。

　　爱诗科技的PixVerse平台目前在175个国家🚻和地区积累了超6000万用户。爱诗科技表示，公司🎺已在全球绝大部分👬主要市场都验证了产品逻辑。今年6月，国内版应用“拍我AI”正式推出，面向国内B端用🚟户的开放平台也已同步上线。

　　谈及实现🌵正向现金流，爱诗科技对《中国新闻周刊》表示，关键还是在于抓💈住用户刚需，为“零门槛做出爆款💽视频”买单。“中国团队能率先跑🔧通商业化，得益于过🙌往互联网时代所👅积累下的视觉〽技术人才，团队🐤也更懂短视频生态的痒点。”

　　AI视频的下游应🏌用方向包括影视创作、商业广告、电商营销、城市文旅、动画教育、游戏娱乐等。如今，各行🏞业都显示出更多变现机会，也吸引🕘越来越多的创作者开始把“玩具”变成生产力工具。

　　据国际调研机构Fortune Business Insights数据，2024年，AI视🤭频生成的全球规模约6.2亿美金，预计在2032年达到25.6亿美金，2025—2032年间的复合增速🚭为20%。

　　“刀尖上求生存”

　　在AI时代，用户的⏮忠诚度很低已成为行业共识。最近一年，海内外头♌部模型厂家的技术互🔍相竞逐，交替领先，创作者也不断更新🎇方法论。

　　周鹏对此很有感触。上半年，他更💵多使用可灵AI，以及字🏒节跳动旗下的即梦AI，“在实测中，可灵AI的一个突🤰出优点是能输出1080p、30帧/秒的高清流畅视频，3D现实运😐动能力较强。即梦AI和生🔩数科技旗下的Vidu AI在🚪动画方面比较强”。他表示，海螺02现在🖥补全了动作特效、物💼理反馈的能力，又成为他制片的💙主要平台。

　　据他评价，行业有几次“拉高天花板”的模型更新：去年12月，可灵AI 1.6上线；今年5月，即梦AI 3.0发布；6月，海螺02上线。

　　7月初，谷歌旗下的Veo3模型宣布更新，表示只需一张图🔳即可生成音频+视频片段，角色👨一致性再提升。最近，用户的🍎关注点迅速转向了Veo3擅长的科幻、奇异类视频。

　　当前，海内外😉团队的模型能力各具优势。据国际权🤩威测评榜单Artificial Analysis的视频生成竞技👠榜单，最新结果显示，模型进🍪入文生视频榜单的公司，其总部有7家在中国，6家在美国，1家在英国；模型进入图生视频🛎榜单的公司，其总部有6家在中国，5家在美国，1家在以色列。字节跳动、MiniMax、快手、阿里巴巴、腾讯、阶跃星辰、智谱、智🚃象未来等公司均在列。

　　“现在，获得高关注、好口碑的模型，都必须具有明➗显特色，或是能在某个领🐨域做到第一，或是做到‘人无我有’。如果做🚒一个中庸的模型，无论是在开➡源社区还是在商业化路径🆖上，都很难显示优势。”盛静远坦言。

　　除了模型能力，产业规模还受到🔏价格驱动。据国元证券研报，目前国内外主流🥇模型的API(应用程序编程❇接口)单秒价格在0.2—1元/秒，对比影视级制作🧞的成本🌌替代优势显著。

　　头👬部玩家也还在“卷”价格。6月，MiniMax推出NCR创新模型架构，使海螺02在模型参数量、训练🚙参数量分别达到上一代产品3倍和4倍的前提下，仍然成本可控，且各个视频😀版本下的🎤官方价格都低于同行。

　　全球竞争再趋白🐁热化，玩家们想继续留🧜在牌桌上，依然不容易。“AI是一场拉锯战，也是贴身肉搏，无论大小公司都要一分🏚一分咬住机会，这就是🚳我们目前的状态。在这样的环境下，我们也更容易👅判断公司是🌍否走上快车道：在模型能力够强、使用人数和反馈🏿足够多的正向飞轮下，公司能💸否越战越勇，加快发模🧥型的节奏。”盛静远说。

　　在去年初，无论国内外，AI视频生成领📊域的声音还陷于“能否赶超Sora”的争议中，如今，市场已百花齐放。据全球顶级风🖍投机构A16Z今年3月🤟发布的最新全球100大AI消费者应用榜单，在网页端，海螺AI和可灵AI分别位居第12、第23名，Sora居第37名；在移动端，PixVerse居第52名。

　　王长虎对此颇有体会。“创业初期，大量🐺投资人和行业💽专家都对我说，视频生成五年内没法😩落地。创业两年后依然留🚵在牌桌上，我感到特别幸🦌运。”

　　在当前节点，他觉得🤒自己仿佛回到了去年初“刀尖上求生存”的感觉。如何继续♈保持在第一梯队？如何持续🔩融资和高效地花钱？如何加速商业化？如何应🐩对大厂的竞争？如何应对开源生态？相似的挑战仍🧒然摆在未来😔的道路上。

　　《中国新闻周刊》2025年第26期

　　声明：刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授🈴权

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西藏林芝农😮特产品广州办推介 助力农产品上行

中新社北京8月19日电 平壤消息：据朝中社当地时间19日报道，朝鲜劳动党总书记➡、国务委🌚员长金正恩18日访问“崔贤”号驱逐舰，了解该🍀舰艇武器系统综合运营测试情💰况和水兵训练及🙀生活情况。　　报道称，金🚍正恩在听取有关汇报后，对朝鲜海🐑军高端化、核武装化重要任务“分阶段、按计划顺利推进”表示满意，并强调要📵按计划在10月进入🛳舰艇性能及作战执行能🐹力评估进程。　　金正恩当日在收到关🚗于正在南浦造船厂建造📱的第三艘“崔贤”级驱逐舰情况🔲及远景🌿计划汇报后，同造船工业部门🚉的技术🆘人员和专家进行谈话，称朝鲜海军🏺在国家防卫中承担💅重要任务，“超高速”增强海军作战能力，“是刻不容⛽缓的最重大国事”。　　“崔贤”级驱逐舰🎇是朝鲜新一代5000吨级多用途攻击型🗄驱逐舰，其首舰为“崔贤”号。　　金正恩18日还表示，美国与🛵韩国从当日起再次开始联合👬军演，两国军事演习“近来🏘具有企图实现含有核要素的👠军事勾结这一特🍜征”。(完)【欧美成人风🔟格对比】shizililiang专栏收录的《浮力影院最新发💅布的地址》为2025年最具讨论度📈的网络影片之一，影片以⛱纪实与剧情交错呈现🤺掀美女裙子小游戏场景，关床轴承教育中✒心🈴已转向人工审核上线机制。8月19日，安徽合肥，市民在高温天气中🚈出行。当日，中🗝央气象台最新数据显示，安徽肥东气温😨登顶全国高温🏦榜首位。合肥市气象台则🕤继续发布高温橙色预警，提示部分地区最🦑高气温将达37°C以上。中新社记者 韩苏原 摄　 8月19日，安徽合肥，市民在高温天气😷中出行。中新社记者 韩苏原 摄8月19日，安徽合肥，市😓民在高温天气中出行。中新社记者 韩苏原 摄8月19日，安徽合肥，市民在高温天气☕中出行。中新社记者 韩苏原 摄8月19日，安徽合肥，市民😕在高温天气中出行。中新社记者 韩苏原 摄8月19日，安徽合肥，市民在高温天气中出行。中新社记者 韩苏原 摄8月19日，安徽合肥，市民在高温天气🔑中出行。中新社记者 韩苏原 摄国产在线天堂😮av已成为当🥋下最大网络话题之一。黄哲敏(重庆大😙学美视电影学院影视🈯系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🍢制片厂🗯出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅📐速走红。作为奇幻🍭动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🏉首部长篇🐺改编作品，上映一周时间里，影片累计👫票房突破5.74亿元，成🏁为我国影史票房最高的国🐣产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🌙劲的势头于✈市场与评论界持续发酵，不仅稳居🛀同档期票房前列，还在社交媒体📙与评论市场引🍇发了持续的长尾效应。这部影🆖片在延续前作成熟的“上美影”水墨美👟学风格的同时，进一步拓展了🛤故事的🚅世界观层次与叙事纵深，书写😛出一则兼具当代气息👅与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🍠天取经路过😝浪浪山，各方势力皆🦗觊觎唐僧肉，其中便包♌括了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的📅妖怪，也就意味着能🦄够分得一口唐僧肉🚓，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🌖蟆精惹怒了上层，不得已只能😠逃离浪浪山。这一过程中，小🧒猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师💂徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了📍一支西行团队，影片故事💗由此展开。　　影片监制🔵及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故🤺事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🅰作也非续集，而是一个🍊拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出的基✔本气质是相🖥近的，只消微微置换，我们立🎏马可以获得一则充满讽刺🚛意味的当代寓言：不论底层小🐽妖们如何努力工作，似乎💄永远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直🚋指向了“浪浪山”的💐复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🔎的生活环境似乎并不因个体📵努力得以转变，而是更加依靠某种💰天生/既有地位所赋予的🌆、被普遍承认🚚的合法性证明。正如导😷演於水在访谈中亲承：“在创作时我没🍧有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做👋出来后，才觉得这就是当代🔋职场人的生活，我才意识到⛏大家确实在这方面共情🧀了。当代👽人在职场中遇到的困💡难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中🗞可能都有类似的👖困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关🐞于《浪浪山》的所有🚯主流评论。但与其在既有话语🏓中反复验证，一个更⤴有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动者处🏩境的流行标签，如何从🔛网络亚文化演变为评论📼市场的高频词汇？又为何在当下💏的电影舆论场中能🥥够迅速引发跨年🆒龄、跨阶层🐀的情感共振？这🎸种转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🐂些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中🚓得到印证。这些作品在类型与风⛸格上或许各异，却在🏜角色设定与情感内🤣核上呈现出惊⏯人的相似性：个体🔨被困于庞大的制🕎度与规则之中，通过一次次重复🙋、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的🎫能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🔯粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别🙇人工作的人”。最初主🆚要指从内地农村到沿海🐛经济特区(如深圳)工厂、企业📸工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🕰称谓迅速北上，从而进入普通话语✍境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大❣幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🎡地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🏩烈的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现🧓了🥔以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🏰成为改革开放语境下🍉大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🗯济深入和就😥业形态多样化，“打工”的含义逐渐➰泛化。“打工者”不再局🚨限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用😯“打工”指代自己的🔘工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和😎无奈之语，强调其工作中面临的艰㊗辛、压力、困惑以及🔝对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为🏬这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博😤主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🚙式地占👒领了中文互联网的热词版面，随后被主🔤流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🍲上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖办🐅公室白领、普通工人、青年学生在内的🖕更广泛的劳动💌者群体，形成🍣了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的👍典型文化症候。　　将目光转🏋向电影，在我国导演群体🔤的创作中，将城市工人🏥群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🍯并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确💷聚焦于北漂😎打工人群，展现了一个大众🌘生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年🐡前后一系列新闻事件为背景，再度讲述了一🅿名底层青年打工⏲仔小辉在🛫流水线生产、家庭、爱情三者间🍏游移并最终走向自我毁♏灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🌇市场经济❕转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女🧔性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文⌛化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡👗困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语🐾义扩张后，关🈳注都市白领生存，讲述职场背🌐后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🛋青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🔍处的时代语境密切相关。从计划经济向市🕉场经济的制度更替，到🌼城镇化与人口流动的加速，再到互🈁联网经济崛👷起带来的劳动形态变革，不仅是个人🤓命运的写照，更是特定🔣历史阶段社会结👍构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则📢逐渐与官方话语合流，成为了某种👯时代精神塑造的反映，典型如🌱文牧野执导，讲述城市青年👻打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🕠当代网络🙋文化下返乡创业的农村题🚴材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🏡示现实困境、呈现结🔨构性压迫的影像不同，这一时期的作🌡品更多地承载了励🤞志叙事与时代正能量的🔋导向，强调🍧个体通过奋斗、创新与团队协作实现阶😬层跃升的可能性。这种转🏡向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建💡了一种更为温和、积极且可资借😘鉴、复制的成🐿功范式，从而在官方🕍话语与大众情感🎂之间架起了一座桥梁。也正是🐵在这一时期，电影🥌市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的🤪影片。这类影片一🏟般沿用喜剧类型，通过强设定情节🎺，呈现个体在📶制度洪流下💻的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🎟流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙🐰事内容上，则已经开始关注、挖掘🦋当下社会热点，并对“打工人”这类文化标😅签进行辛辣而📿大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大⛽抵可分为以下三点：其一，制度化🎆的阶层再现。通常以一个层级📥分明、路径封闭🕯的组织结构空间为故事的发😒生基础，揭示社会资源👊在制度化选拔中的分🌈配逻辑。其二，权力秩序的🔮荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法😛夸🥨张权力机关运行的非理🚜性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书⛹写。以底层或边缘🌁角色为叙事焦点，凸显其在🎉结构性压迫下的策略性📵抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🍽社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不👞惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意🍮间磨去锅上的🛂刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即🈁便已被驱🙂逐出浪浪山，仍执意保留象征💻身份的“工牌”，哪怕它已不具备📻任何实际职能；无独有偶，在同期上映🐏的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🆗也似乎是当今🎙体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危🎡的年代，个体反抗🤲无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映📣的喜剧电影《年会不能停》以企业🖥大裁员为背景，一次阴差阳🐓错的选调竟引发了一连🧖串的职场闹剧，吊诡地揭示了一😻套荒谬的企业🕡层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🐇于职场生态的讨论，讲述了一出草台班🎼子式的创业闹剧。这些影片💳虽在题材与叙事📝策略上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事🎊的核心意象。这些形象始终承👳载着对💣打工人劳动处境的凝视与感🕛知，集中呈现了在特🎾定制度😙语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🗝于将😉影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🥕与批判之意，如今年的😟现象级动画电影《哪吒🈴之魔童闹海》，在“人心中的成见是😠一座大山，任你怎么努力都💡休想搬动”背后，实际上反🍊映的是大众对于三界🎎封神榜等级秩序的控诉。个中典型则🎓是影片中的主要角色申😗公豹，尽管他凭借着自身🦇努🙋力考入玉虚宫，但其出身始终不被🍻主流认可，终日勤勤恳恳却永🍁远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑🤲十二金仙的选拔机制暗含🔩着残酷的出身论，“元始天尊座下清🐚一色的人族修士，即使🍷太乙真人终日醉饮误事👿仍能获得重要法器，而勤勉🍘修炼的申公豹📄只因妖族身份就被排除在核➿心圈层之外。这种结🌓构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐⏫形门槛，或是互🎿联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🌡的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在🧠该片中为重塑肉身，历经考验➕的情节也被众多网友喻🌇为某种“职场人的打🔎怪升级指南”，甚至有论者以哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我🗳命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资📉源有限、矛盾复杂的🤛困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🛺联的合法性几何仍需推敲，但可以🐨确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🥓解读并非孤立⏰事件，而是社会文化、媒介话语🏃机制与产业策略在🌪近年共同变迁、相互耦合🏍的产物。它们既借助🕶了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来⛺通过影像⛅叙事不断加固这一文化想象，使其成为一种🍑可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将虚🈯构情节🔴与自身的生活经验进行平行对🥒照，更乐于在🐸这种带有自☕嘲与批判色彩的虚构世界中🥔完成情绪释放与📜身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他📋影片相比，《浪浪山》显然要更🐗为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是📜没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕🔏，只有“每📄一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🍀事李善德、阐教先锋与莲花化身🐢的哪吒不同，其🚓几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除🚇在分🏥配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔⏬迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年📋前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天💜将转世，唐僧更是贵为金😬蝉子。如是种种，并非人们惯常接⬇触、可获得🕜物质财富，而是被社会成员🐑(尤其是某🍍一场域内)承认并🉑赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征🦁资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认🍖(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和😔制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🎫种被授权的文化仪式。而在我国本土文🥕化语境下，“西天取经”的故事早已家🚥喻户晓、习焉不察。不💃论是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是👻近年来被愈发提及的悟空🐩形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他📠们去取经”，而鲜有思考为什💢么一个普通妖怪💒不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🐤个无名小妖的取经故事，天然地挑🐢战了这套象征资本的垄🔠断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾👄踏上了取经之路🍒，这🛴无疑是影片最动人也🚪最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🍅，还是👼影片在当下评论🗜市场的火热，都汇🌸聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🔜居的精神世界：它交织着讽刺😬与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🐯理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身的创作脉🎅络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🤽业的於水决🍽心改行学习动画，并以总分第一的🤢成绩考📩取了北京电影学院动👪画学院的第一🛏届研究生。三年后，於水🦔创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画🏩为主，混合了部分真实🐡影像的动画短片作品🥣，讲述了💘一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🗾乞丐一枚硬币，最🥍终引发了超级大国之🎸间的核战争，也阴差阳👢错引出了乞丐本🤩人的坎坷人生。在这部作品中，我🐹们已经可以窥见於水日🚚后的创作底色：通过夸张的因🌬果链条，把个体最🆖微小的举动🎙置于庞大的社会与国际体系中，揭示了个🔲人在权力结构中的脆🤨弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🍘与同情，另一方面，则是通过自我介👣入、自嘲、媒介📥拼贴的方式，对看似精密运转的社会机🍫器进行大🍩胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🕒了动画短片《火红的青春》，其以建国初期☔的一名纺🍪织女工为主角，以一种“无产阶级的历💍史意识”，挑战了新🐿世纪我国社会文化中的🌩国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次🕣将个人生🚌命经验置于世界格局与地缘😽政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🥖舞台中所获得的激情🏏、荣誉、成就，却随着时代的📣变迁愈🌒发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🕒织工业是中国🤤近代工业中最成熟、最发达的产业，其所📏囊括的民族资本、劳动力与市场🎍份额，都在国民经🆖济的运行中🐪起到了重要的影响。而由于旧中国😦妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🔘又在整个新中国纺织行🌎业建🤪设中起到了重要的作用，不论是上🍤海第十七棉纺织厂的🚊黄宝妹，还🛋是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与✌模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承🛩载了银幕上这一个体🔄命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🍬缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠✍定了於水影片中独特的历🚋史气质。　　对历史的敏锐感🍘知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🏉在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了😾微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号💁发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🐈篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🗃一次文字实验，其并不是依照🛌时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺🌄乏信仰。仿佛🕖这是治愈中国各种不良现状的📷一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🚀以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个🉐最基本的原则，对好⚫的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最➗最低的底线了吧？但现实中，国人有😯很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制🙍产生了：投机的人步🦉步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两⏯篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯里⏮殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🌕儿童的暴🚖力和犯罪问题与“我”对年少时期🖥一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这🏯个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🖊构化叙述。当然，不变的依然是🐼作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🏥腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🙃一根吃”，甚至在厕所里尿🥜尿的方式是“……站在厕所这一端🗜，使劲的朝另一🚧端滋”，随后画风突转：“后来，听说🍳脸盆没有上初中。再后来，听说他在一💍次斗殴中被打死了”。[6]　　在🏥相当一段时间里，“否否”便以这样一种😔冷酷而略带戏谑的形🎎象出现。也正是🚜这样一个形象，催生了作者首部🕛连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🏓动画系列片中，愤🍒怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是✅我们的正能量。”系列片的故🔭事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路🔌上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡，细究得知只🕎是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客🕟舱，客人🚞无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展💰现了一桩桩日常⏭生活中令公众愤慨的现🗯实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本👒悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一👃形象与流行爽文中无所不能💎的主角并无二致🌍：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社🕥会生活中的切实🔝问题，虽只能以动画的🧔方式固执🗜而理想地解决，但毕竟留👋下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对👘彼时的电🐅影市场的观察直接有关。他本人在🤖回忆中提及，2009年起，他开始🚆关注互联网动画行业，彼时正值电视动😺画的寒冬，电视台对电视🥝动画的支持力度逐💇年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🤣动画市场和🏿其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🐌试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众👩留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设🔌想，於水这样提道：“人类的⏩基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少🤧主动在网上😅找悲剧去看，那么还😖剩下一个‘怒’字。似乎这💣个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微🥑博刚刚火起来不久，微博上有一个✏主流情绪就是‘愤怒’：各种社会🥀不公激起大众愤怒，如果此时有一个🏭虚拟人物能代言大😠家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🥈了可能是於水评分最高😘、最广为人知的连📨载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🖊的基本是🌄一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🔒种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个💪专门的内容序列，毋宁说💱是某种个人的日常😝生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋⌛节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘😉籍”“阅兵你看🍊得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常🍹推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🌳经开始有意以大量彼时中文互🐟联网流行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量的文字说明，并🤮正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为❣补充。而在创作之外，於水还坚持📜对社会热点事😤件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电🉐影院的不文明行为)、“纳税人出钱是为了🤒给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🐕会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於🗄水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣🎠的分叉产生了。十年前，於水的🍌命运悄然与饺子、李阳等💛人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与👆军备竞赛的残酷真👕相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地❓设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🔯我国电影市场，成为中国影🦌史票房冠军，后者仍然🐿以天才的创意持续对💻影片形式进行探索，最终讲述了一群⏱热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内😵容远非是某种奥😪德赛式的英雄之旅，也不是对各类视觉🛶媒介的融合🤗与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是👓这些籍籍无名的个体，构成了当今社会🐩生活的切实面貌，正如其🧛本人所述：“妖🔨怪们常被我们忽视，没有具体⚫的生活和面目。我们平时看到😪的妖怪都是为非作歹的👴，但在这部电影里🌪他们也挣扎在生存的困境🐷中，碰⭕到人类的时候都非常卑微……我希望大家借小🍪猪妖看到生活中🤠每一个具体的人，他们不完美，他🔴们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🐷话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🦎影评论与大🕧众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职🈷场生态👑与制度荒诞为观众提供了🍡强烈的现实投射与市🌏场共鸣；另一方面，从导演个人🌥的创作脉络来看，於水早期作品中📲对“nobody”处境的🔕敏锐捕捉与持续书写，已为这一主🍇题的成熟化奠定👵了深厚的创作基础。正是在宏观的话语结构🕍与微观的创作🖕心理的交织之中，《浪浪山》得以在当😈下获得广泛的🚫文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🎺发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你⛺一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景🔈变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🎖仍能看见一些悬而未决的问😰题：天生🤮平凡的小猪妖一家，又怎🔗会拥有强大到得以抵抗黄眉➕的神秘咒语？拥有强大力🚈量的“nobody”，还有权利代表当🍡今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🅿救命毫毛为代价，部分填补影片内容😪的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🏳我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🗡中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申🥩公豹的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻🌭找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🥡画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🐜路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🍛中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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ケイリャ/Tracey Adams/橘宏美/七原繪里

（青岛日报／观海新闻记者 佐藤花梨）