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　　中新网昆明7月9日电 (记者 缪超)记者9日从🧔中共红河州委宣传部获悉，红🏖河州河口县文物管理所与武汉大❎学合作，近🦈期在河口县境内♓开展史前考古和旧📬石器时代的野外调查，经过几天田野🥝勘探发掘，在红河沿岸河口🛃段新发现一批旧石😺器时代的🌥打制石器。经初步鉴定，这一🕹批打制石器距今8000年至1.2万年，工作人员已采集20余件石器作为📙标本保存。

图为在云南河🐂口发现的旧石器🐉时代打制石器。河口县文物管理所 供图

　　武汉大学历史学💹院博士袁增箭表示，石器时代作为人类历史的🏩起点，其历史跨🌍度之长无与伦比，这些石器虽小，却蕴含着🍩远古人类的智慧与劳动🎲痕迹。此次在河口境内🛴新发现的旧石器🛡，分布在水源🌜充足的河流沿岸，为远古人“临水而居，沿水而作”的生活场⚽景和文化提供了佐证。

　　据了解，此次打⭐制石器的发现证实了古人🐈类🏻已学会利用敲击石块形成刃部🤜，兼具砍、砸、锤等多种功能，加工👜痕迹相对简单，将其运用到生🚓产生活中，同时，证实了曾有远古人类在此生活🏸繁衍，还原了河口🚐古代文明的面貌，为河口🚦县文物管理所研究当地👩古人类活🍗动提供了不可替代的实🎚物资料，证明了河口历史🐖的厚重性不可缺失，同时填补了这一😝时🕵期的历史空白。

　　该🏐打制石器通过资料收录后，将在河口🐑县博物馆展示，欢迎更多⛑学者及文物爱好者前来参🙎观，促♒进联合考古和历史研究。

　　此前，河口县已经发现🚒了孤山洞遗址、王国卡遗址两🎶处遗址，其中，在孤山洞遗⚓址发掘出东🍁方剑齿象、犀牛、鹿、鼠🗺等哺乳动物的骨骼和🛵齿化石以及两件旧石🚟器时代的打制石器。在王国卡遗📻址发现有肩石锛1件，打制石器14件以及若干红烧土，经云南省博物🐱馆专家鉴定为🌛新石器时代石器。(完)

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国家广播🔳电视总局🍰日前印发实施《进一步丰😆富电视大屏内容 促进广电视🧓听内容供给的若干举措》，被称为“广电21条”，提出包括🎥改进电视🌻剧集数和季播剧播出间隔时长🔨、鼓励支持优🍢秀微短剧进🛷入电视播出等，还支持全球➰优秀IP本土化改编，同时改进电视剧🃏内容审查工作，推出“边审边播、边改边播”试点。　　这些新举措在此🧠时推出，背后⏯有着怎样的考量？又🖥将给电视荧屏，尤其是电🤝视剧行业带来怎样的变🤥化？　　一份重磅文件，“点燃”了影视圈。国家广播🚼电视总局日🔆前印发实施《进一步丰🚁富电视大屏内容 促🍇进广电视听内容供给的若干举措》，被业内称为“广电21条”，旨在推动广📡播电视和网络视🥁听精品创作传播。“广电21条”一经推出，行业反响热烈。　　《若干举措》打破原有行业的🔅一些政策的限制，更注重从行业实🍩际出发，强调要多措并举🍓加强内容建设，增加优质广👵电视听内容供给。国家广电总局发🚚展研究🏸中心副研究员胡祥表示，这一改革积🌶极适应了媒介形态🔁与观众审美特点的双重变化。　　国家广电总🏹局发展研究中心副研🏩究员 胡祥：比如说在现在🕔媒介形🎴态急速变化的当下，特别是在短剧、游戏、直💿播这些新业态的冲击下，观众的审美特点和心理🏫也在发生急速变🎩化，传统的电视👸剧行业面临着较大的冲击。这就要求要进♐一步通过顶层的🔅设计释放行业的生产力。　　《若干举措》直击痛点，松绑长度频率，释放创作活力。举措中规定，今后电视剧👨创作将适当放开40集上限，这😑一政策将为优质长剧打开⭕创作空间。　　国家广电总局发🚃展研究中心🎴副研究员 胡祥：关于超🔨长剧的回归，一方面就💯像刚才所说的，它遵循的是电视剧😃艺术创作的本身的规律，电视剧长本📇身就是它的很重要的🎁一个艺术特征。特别是对重大革😋命历史题材，还有像时间😟跨度很大的年代剧等🍋等，足够长，才能展🎑现出复杂多变的历史时空，才能展👌现大时代变迁💦下个体命运的起伏，这🍐样才能产生一种厚重的真实的历史🆙感。超长剧⏲的回归就是让这些题材🍇的作品✔有了更舒展的表现姿态和🎅表达空间，不🎳用为了时长的限制🍓大幅度的删减，牺牲艺术效果。　　举措中同样明确，“超长剧目可经👏特别审核”，反映了国家🌊广播电视总局“坚决😇防止出现注水剧”的导向不改变，采取🛬严格把关避免“注水剧”回潮。　　国家广电📪总局发展研究中心🈴副研究员 胡祥：我们也应该理💅解当初剧集限定40集这一政🤕策的出台的初衷，就🚑是为了避免出现注水剧，解🔇决行业发展存在的问题。我们也看到这🍦一政策出台以来，行业涌🥉现出了一大批的优秀的短剧，比如《我的阿勒泰》等等，行业的😧创作理念也在发生变化。应该说这一政🔩策是行之有效的，现在“广电21条”的🆘出台就是根据具体创作生产的🥑实际出发，避免一刀切。当然打破40集的这个集数🚆限制并非鼓励制🚺作超长剧，相关的制作🙉主体也不能回到原🤜有的为了追求过度🤮的商业回报而注水。对超长🤖剧的这个审查立项依然要🛹根据作👑品的本身的题材和故事内容，总局在政策导向🚫上依然是🚢要坚决防止出现注水剧，这一导向是不⌛会变的，如果确🤟实需要超过40集，总局也依然会严格😒把关。　　在释放创作活🔏力方面，《若干举措》还提出季播剧排📦播自由化、古装剧🦒调控灵活化，直接回应市场痛点，取消季播间隔🍡一年的硬性要求。内容创作上，《若干举措》鼓励题材开放，促进境外节目引🔟进。鼓励改编境🥠外优秀作品，支持🛤高质量本土化创作。允许择取🍚境外优秀作品进行高质⛳量本土化改编，并不局限于❣放开日、韩IP；支🔈持引进优质海外电视剧、纪录片、动画片在卫🤨视频道黄金时段播出；优化引进🔐剧集指标分配，支持卫视频💛道等重点主体引进✔优秀电视节目，取消单♟一主体引进指标数量限制🚋。创新举措将进一💼步丰富优🚑质内容供给，有利于构建多元🎨立体的产业格局。　　在审🥝查机制方面，一方面，针对卫🤨视黄金档及重点网站首屏剧目，总局和省🌐局将建立同步审查机制；另一方面，电视🧛剧完成片审查时限也将实现压减🍀优化。历史、医疗等题材将⏹由专家提前介入，协审时😌限不超过50天。同时，在系列剧、情景剧和单🤷元剧等类型中，试行边审边播、边改边播的🛤审查新机制。这些审👞查机制的创新之举将显著提👜升审查效率，既为制作方➖节省时间成本，也促进生产📲方式的创新。　　值得一提的是，《若干举措》鼓励支持优秀🎓微短剧进入电视播💮出的明确表述，成为🌳引人瞩目的焦点。例如支持🕛优秀微短剧通过电视平🆎台播出，拓宽内容供给渠🛋道；省级卫视具备政策📎支持条件，可开设微短剧💞剧场等。业内人士认为，一系列政策既充分肯🦕定了微短剧🌵的新兴媒介地位，也有助于改善其⚫在移动端野🔥蛮生长的现状，实现大小屏内容的🛄双向流通。未来，优秀微短剧登陆🥩电视将带来内容🐕形态革新，其快节奏、强情节特性也势✉必会对传🌿统电视剧叙🎊事模式形成有益补充。胡祥表示，“广电21条”一系🏁列相关举措，构成了一套全面系统的政策组👝合拳。　　国家广电总🏧局发展研究中心副研究员 胡祥：我们看到，此次的“广电21条”中，除了内容的创🌗新，还有急速的这🚊些变化的要求，还有要强化高😾清化的创作传播，鼓励微短剧上⛏新，加💷强引进剧的播出等等。这些都是为了给观众👶提🐃供更好的视听体验和更丰富🍘的内容供给。可以说广电总局🚏的政策是一直在根据🚖行业的发展变化在调整。这一次🏌是从全链条、全生态的角度👸推出的一🕉种集成性的政策，它更加注重🚰尊重艺术创作的规律，以及视听内容行🌱业发展的🌬本身的市场规律，是想行💢业之所想及行业之所需、百姓之所盼，体现了政策的科🍲学性与针对性。【无码情节创🚿新趋势】《工口里番h本之侵犯全彩》上线剂迅机械维🛹修站后引起爆😽发式热议，影片中使用多个🌌6090青苹果网页版真实监🔋控片段，包括香口乡网红💻事件重现，Isida表示“现实远📤比剧情更离谱”。截至8月18日，2025年暑⚾期档总票房(含预售)已突破100亿元大关，《南京照相馆》《浪浪山小妖怪》《长安的荔枝》等影片继续强势领跑。　　记者注意到，为暑期档压轴的，除了七夕的两📊部爱情片，惊悚类型片尤为抢眼，数量多达10部，包括引进片《伊甸》《死神来了6：血脉诅咒》等。眼下高温天气持👷续，惊悚📙片扎堆上映，为暑期档🧗尾声增添了一抹消暑“凉意”。　　有首次🐘引进的经典IP IMAX版“贴脸开大”更骇人　　对惊悚片爱👙好者来说，本周将映的《死神来了6》堪称期📴待已久的经典IP，这㊗是该系列首次被引进。据悉，《死神来了》首部电影于2000年面世，前五部作品以离奇🐗死亡事件为核心，凭借对日常生🌩活场景的巧妙挖掘，将电梯、风扇、交通工🤫具等常见物品转化为夺命“凶器”，放大观众对✍未知死亡的恐惧，营造令人脊背发🐜凉的惊悚氛围。　　该系列每部都有🐋一位能够预知死亡的主角，并试图➿去改变结局，但死神总会想出🍤各种办法索命，最终将几个特🔟定的人员按🧤照特定的顺序杀死，甚至连🧖死亡方式都是提前预告的。有影迷表示，《死神来了5》就已经和第一🔇部形成了闭环，所以很好奇这次的故事🐓要🚅如何开始和结尾。　　公开信息显示，《死神来了6》讲🎶述大学生史蒂芬妮饱受反复出😑现的暴力⏬噩梦所困扰，于是决🐛定回到家乡，寻找🧠唯一可能打破这个循环的人，并拯救家人🏳免于可怕厄运的故事。　　此外，记者在社交平🤞台上看到，《死神来了6》的上映版🧜本包含IMAX版，这意味〰着更沉浸的画面、更具压👜迫感的音效将“贴脸开大”，为观众带去冷😾汗直冒的强烈生理冲击。　　根据幸存者真实🆚故事改编　　人性与兽🦊性在荒岛角力　　与《死神来了6》同天上映的《伊甸》，由凭借《美丽心灵》斩获奥斯卡金像😋奖最佳影片、最佳导演的朗·霍华德执导。导🙀演回归其擅长的惊悚犯罪类型，并首次挑战✨荒岛求生题材。　　影片根据幸存者的真⚪实故事改编，为🚽其深刻的人性探讨注入了强🚠烈的现实张力，令人不由细👿思极恐，不寒而栗。《伊甸》讲述🤦三组身份迥异的逃亡者🍨相继来到一座资源紧缺🍴的海上荒岛，因生存压力从而展🆙开残酷竞争⏳的荒岛求生故事。当粮食枯竭、水源污染，人们求生🔓的本能迅速碾碎了彼此间脆🌗弱的信任。在这座与世🈲隔绝的荒岛上，人性在绝望中被兽🚿性吞噬，进而欲👉望扭曲滋生出罪恶，由此三组🤘人展开了疯狂又激烈的📮厮杀，地狱天堂，仅在一念之间，生存成🥅为终极考验。　　该🐚片阵容很豪华，集结了裘德·洛、安娜·德·阿玛斯、凡妮莎·柯比、丹尼尔·布鲁赫等💋颜值与实力兼🦀具的好莱坞演员。配乐更是邀请到🎰好莱坞大师汉斯·季默，为🐂观众带来一场极致沉浸、极致享受🏰的听觉盛宴。　　据悉，该片💰在海外电影节展映👈时收获好评不断，包括“超炸裂，生理心理🧤双重恐惧”，“有生😸之年竟然可以看到好莱坞三🎤大美女荒岛求生”等。　　心理悬疑直戳人性😸暗角　　还有多部影片蓄势🕟待发　　此外，《赎梦》《后宅影剧院》《背后有人》《一只绣花鞋》等惊悚片也将在8月底陆续上映，这其中《赎梦》的主创阵容🏑相对亮眼。　　心理悬疑电影《赎梦》是张家辉🕣自编自导自演的第四部作品。当香港电影仍聚💀焦警匪、爱情类型时，张家辉却在《赎梦》中驾着一辆💷醒目的红色午夜出🌦租车，载着“情绪病”的故事闯入观🧚众视野。摒弃鬼神，拒绝贩卖绝望，以梦境🌤为锋利的手术刀，精准剖开现实🌺的创伤内核。　　影片讲述落魄夜📷班司机蔡辛强(张家辉 饰)因意外结识了心理🏓医生文思豪(刘俊谦 饰)，然而在看似诊🚤疗的表面下，却似乎暗藏着二人相互🥩窥心探秘的审视……在不起眼的司机身份👩“伪装”下，蔡辛强似乎隐🥚藏着自己狠辣的前史，而🥐执意屡次卷入医患👷漩涡的文思豪，似乎也在用🤬自己的方式⛹平息恨意心魔的侵蚀。一🛏系列诡谲异事的凸显，究竟是他们😗对血腥过往的洗涤，还是又一次被💅推入精心布局的噩🤖梦深渊……　　《赎梦》此前在广州、深圳进行📈了超前点映，不少观众映🐣后留言直呼被预告片“骗了”。比起血娃巨婴🍀直扑眼前、血池👌秋千荡出的地狱感，最惊悚🧕的还是电影通过幻视手法串联生🌒活中细思极恐👌的瞬间，将影片与现实空间勾😢连，让恐惧感从银幕蔓🐹延至生活，甚至有不🎩少网友留言表示“不敢独处”“反复回📩想梦中细节”。　　谈及创作灵感，张家辉在🍹接受采访时坦言，源于🔳一个医学概念——“睡眠瘫痪症”，就是民间常说的“鬼压床”，借梦境探讨人心😓，揭示出👏原生家庭的伤害可📞能成为一生难以挣🎯脱的精神枷锁。　　扬子晚报/紫牛新闻记者 孔小平長谷川友👦里惠说：“若非亲历，我也不信🌁苍月女奥特。”中新网南京8月21日电 (记者 朱晓颖)国家统计🌁局江苏调查总队21日公布了2025年江苏省城市足📓球联赛(简称“苏超”)第九轮赛事以来🤖同步开展的专题调🔓研结果：“苏超+”消费模式广⌛受好评，95.9%的观众🍗在现场观赛前后，进行了门📓票外的消费，“苏超”赛☔事已成为点燃城市消费活🌎力的强力引擎。8月16日晚，“苏超”赛事迎🚍来焦点之战，此前八轮比赛😪零胜的📠常州队主场对阵镇江队，在全场4万多名观🚝众的助威下，最终，常州队以1比0战胜镇江队，取得首场胜利。图为球迷们😚在看台上挂起巨幅海报😰，为常州队加油。中新网记者 泱波 摄　　赛事引流强劲 外地观众“留下来”意愿高　　据统计，“苏超”第九轮赛事现🍜场观众突破20万人，主办城市充分融🤓合地域文化、转化赛事流量，“留宿经济”效应显现。调研显示，53.9%的外地观众自🛷驾前往观赛，还有35.9%选择乘坐火🙋车或大巴。不少人趁孩子⛩放暑假、带娃一起🛵看比赛，顺便“打卡”特色美食、景点。31岁至45岁群体是观赛主力军🦆，占比达51.5%。除常州与🚃客队镇江之间距离近、外地观众⛺留宿率偏低外，其余5场比赛中有50.9%的外地观众选🤘择留宿，38.4%的🧟观众在主场城市停留24小时以上。结伴出行成为主流，79.5%的观众为2人及以上同行。例如，徐州的屈先生🌓一家四口只抢到🛰一张球票，屈先生自驾🤒到无锡后分头行动：屈先生现场观赛，屈先生的妻子🏒带孩❓子游览了灵山大佛、惠山古镇等景点。　　“票根经济”火热 消费场景多元延伸　　一张小🐐小的球票，不仅👨是赛场通行证，更成为撬动🔷多元消费的“钥匙”。调研显示，91.8%的观众🐬知道景点免费、消费折扣等“苏超”优惠活动，其中近一半“非常了解优惠活🔫动”，79%的观众已🎵参与或计划参与相关活动。95.9%的观众产生了门票🧢外的消费。外地观众家☝庭整个行程花费普遍在1000元至2000元。94.1%的观众在外用餐，79.0%的观众购买文创👔产品，62.5%的观众有🍕娱乐等其他类别消费，选择酒店住宿、景点游览🏌的观众分别占21.0%、66.1%。8月16日晚，“苏超”赛事迎来焦点之战，此🔣前八轮比赛零胜的常州队主场对🗼阵镇江队，在全场四万多名🎬观众的助威下，最终，常州队以1比0战胜镇江队，取得首场胜利。图为现场观众为球🍌队加油助威。中新网记者 泱波 摄　　“第二现场”人气爆棚 “苏超+”模式获点赞　　江苏🎹各地将商圈、街区、公园🔲打造成沉浸式观赛“第二现场”，延伸了赛事💉热度，提升了观众“观赛-消费-传播”的积极性，口碑效应显著。调研显示，98.3%的观众对“看球+消费”给出好评，表示“愿意主动推荐”的受🐴访者达八成以上。受访观众认为，影🧟响消费的核心因素为：当地特色、占比达29.4%；球迷氛围、占比达28.0%；便捷性、占比21.5%。“第二现场”不✴仅吸引了持票观众，也吸引🅰了大量当地居民。例如，扬州市陈😅先生没有抢到“苏超”门票，一家🛠三口在冶春园足球✳夜市观看赛事直播。周边🎲有烧烤等小吃、非物质🐗文化遗产表演活动、足球互动区，这让他们🤟一家收获了很好的体验🔝感。南京🎣市雨花台区吾悦广场通过“苏超”相关活动引流，比赛日前后客流量、营业额同比均增😞长20%，客源主🤯要是当地居民。8月17日晚，江苏南京，市民在长🧓江边设置的观赛点观看“苏超”南京队主场对阵盐🤡城队的比赛。“苏超”联赛持续火爆，每逢比赛日，各🔵地设置各种形式的观赛点，“第二现场”氛围浓。(无人机照片)中新网记者 泱波 摄　　热度不减🎖期待更多 观众建言助“苏超”消费长红　　调研中，观众们提🕧出了宝贵的建议，例如延长文旅消费优🏏惠时效、丰富文创产👭品开发、增强全域⏸观赛氛围感等。　　多位游客反映，暑期天气炎热，即🈯使景点有优惠，游客的游玩体验也🔖会打折扣。从镇江到常州看球🔤的王先生建议，可将优惠权益转换或🎱延长至秋冬淡季，方便外地观众再😔次前来深度游玩。从上海来南通看🍿球的🎡李先生希望买到更多创⏯意十足的纪念品。观众普遍期待，进一步提升“苏超”赛事及其🛢相关活动设计的沉浸感、参与感、归属感，例如淮安的孙🏅女士带儿子到扬🍊州看比赛，她建议在火车站、赛场周边等地，增加对客队球📋迷的欢迎元素，让赛事气氛从客队🥜球迷🕟刚下车的那一刻就“燃”起来。(完)

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舞濱朱里/平清香/若月美衣奈/Mandy Mystery

（青岛日报／观海新闻记者 Cody Sky）